Una vida secreta dentro de otra vida secreta
En el libro de Alina Gadea (Lima, 1964) “la guerra interna” es el telón de
fondo. Pero, a diferencia de otras obras que giran alrededor del tema, Otra vida para Doris Kaplan (Borrador Editores, 2016), tiene gran profundidad en sus personajes, imprimiendole un alto vuelo narrativo, donde
lo más importante no es la historia en sí, sino el narrar. El contar. La narradora está en su elemento, la
narración supera a la historia. No es que sea una historia mala, no. Lejos de
eso. Pero es claro que la escritora sabe narrar y eso –aunque parezca obvio- en
la última narrativa peruana, plagada de “escritores profesionales”, es más que rescatable,
es de un tremendo valor.
Las estructuras de una sociedad derrumbándose son las mismas
que sostiene a la familia de Doris. El escenario donde vive es el del
horror. La lejanía de la “conciencia de sus personajes”, con lo que sucede en
la “vida real” está bien plasmada. Esa clase media en decadencia del Perú de
los ´80 y ´90. Asistimos al “reconocimiento” de una mujer que se vuelve adulta
de golpe, asiste a la destrucción no solo de su ideal familiar, se
pierde entre recuerdos, cayendo luego en cierto de complejo de
Edipo, con el amigo del padre muerto.
El final feliz está lejos. Que haya terminado la
narración no significa que termine la historia. Este es el caso. Los personajes
se quedan suspendidos. Y no es un error de continuidad o descuido del autor, es
el tajo de la vida. Así nos quedamos de golpe. Así la vida nos da duro: “nos cubre la noche como si un gigante
hubiera dejado caer su saco sobre nosotros".
El personaje de Doris logra enternecer, aunque a veces uno se
pregunta si ese egoísmo de la adolescencia la limita. No se nos plantea como
buena o mala. Solo le suceden cosas jodidas. Suponemos que ninguna niñarica quiere cuidar a su madre
enferma. Pero no creo que sea por egoísmo, sino por crianza. La novela nos plantea de golpe una
relación deteriorada entre la madre de Doris y ella misma. Pero ¿esto se debía
solo al resquebrajamiento emocional de la madre de Doris? Creo que no. Creo que
ambas se habían acostumbrado a que haya “muchachas”, “chicas”, intermediarios
para hacer las cosas. Creo que Doris pensaba solo en ella, y si bien era
consciente del mal de su madre no impidió que la dejara. No le importó lo
suficiente. Se nos plantea como víctima –todos tenemos empatía con mujeres
jóvenes que huyen de su casa por la noche para ver al amado o para mirar el
mar– pero Doris sufría de un retraimiento, de un ensimismamiento
violento. Casi no se menciona amigos, una amiga al menos, una confidente.
Alguien en quien el personaje pueda confiar. Nada. Nadie, por eso la empleada
cuyo hijo está liado con la guerrilla, toma ese papel, o al menos quiere
hacerlo.
El libro de Alina me ha hecho pensar en el otro, no en Doris,
sino en la mamá tradicional, conducida hacia la locura, a la que se le
muere la vida antes de que se muera el cuerpo. Educada en otra realidad, criada
a base de prejuicios, no tuvo reacción para vivir otra vida. Pienso en esas generaciones que no
tuvieron más opción que desesperarse, morir día a día mientras no comprendían,
ni se cuestionaban, por qué seguimos respirando, por qué vivimos esto, con qué
propósito. Ese personaje es el que más me llama la atención. Doris, sufre, sí. Pero
deja sufrir a su madre. Ve esa muerte
lenta.
Doris, tiene el mundo que se abre por la ventana, en una
noche frente al mar.
John Martínez
Lima sur, diciembre 2016
